我一直对不同寻常的事物情有独钟。
我与木工的缘分始于 Stinson Studios，在那里我初次接触到这门手艺，尤其是木材上那种非同寻常的不规则生长纹理。最初对这些奇特木材的着迷，逐渐演变成了一种探索它们无限可能的追求。
如今，我专门寻找传统木工往往会舍弃的树瘤、木结、瘿木以及其他形态的木材。每一件 Nordkraft 作品都经由手工打造，让材料本身的天然特性引领创作过程，而非将其掩盖。
我享受缓慢的工作节奏并频繁尝试，让材料决定最终的形态。我的目标并非要打造完美的木作，而是要揭示其原本蕴含的美感。
每一件 Nordkraft 作品背后都没有流水线生产。每一个空洞的雕琢、每一个表面的打磨以及每一处镶嵌，均由手工完成。细小的差异和微妙的不对称并非需要消除的缺陷，而是材料、工艺以及创作者双手在成品上留下的印记。
树瘤是树木在遭受压力或创伤后，因异常生长而形成的。它会产生高密度、纹理独特的木材，通常伴有针眼状簇、紧密的漩涡状图案，以及边材和心材的混合。与传统木材中受人追捧、可预测的纹理不同，树瘤的纹理不断变换方向，每一个树瘤形成的图案都是独一无二、无法复制的。
木结通常被视为缺陷：树枝打断了纹理，降低了木材的可用出材率，并可能使原本珍贵的木材沦为柴火或废料。然而，在完全愈合的外部木结中，受压和改向的纹理却能产生非凡的猫眼效应和错综复杂的内部图案。木结在传统木工中之所以不被看好，往往正是因为它令我着迷的地方。
当树木对生物活动产生反应而形成丛生赘生物时，树瘤便随之产生，大多数树瘤由于过度腐坏而毫无用处。极少数树瘤却能汇聚非凡的色彩、花纹和扭曲的纹理，这是普通木材中绝无仅有的。其不可预测的形成过程意味着，每一个可用的树瘤都能呈现出独特的风貌。
当木材在节疤、树瘤、伤口及其他形式的应力周围生长时，其纤维会被迫向不同方向生长，导致纹理交错重叠。这些不断变化的方向影响了光线在木材表面的吸收与反射方式，从而形成深浅不一的纹理条带，赋予木材独特的“猫眼”外观。最终呈现的纹理宛如流动光影交织的缎带，每一处结构都形成了其独有的光泽图案。
Nordkraft 通过打捞回收、私人卖家、树木清理和选择性采伐等多种渠道获取原材料。只要有可能，我都会优先使用那些已经被砍伐或原本会被丢弃的木材。
每一件作品都始于木材本身已有的形态。动力雕刻使我能够顺应其天然轮廓，而非将其强行塑造成预设的形状。只要有可能，我都会保留原始树皮，从而在精致的内部与粗犷的外部之间形成一种刻意的对比——这是一种在传统木工中罕见的、耗费心力的创作方式。
形状是通过逐渐精细的打磨显现出来的，从强力的动力打磨到细致的手工修整。旋转工具小心地去除不稳定的或腐烂的材料，露出隐藏的空隙、色彩和纹理。由于纹理不断改变方向，必须针对每个表面采取不同的处理方式。
环氧树脂、金属和宝石的使用并非为了与木材争辉，而是为了相辅相成。通过精心挑选的色彩与材质营造对比，不仅能吸引人们关注其自然形态，还能彰显纹理中的每一个细节。每一处镶嵌均由手工放置并打磨完成，保留了细微的不规则感，使其从工业化产品中脱颖而出。
与使用传统的木器着色剂或染料覆盖木材不同，熏蒸工艺通过木材自身的化学反应来决定颜色。将预处理后的木材暴露在能与单宁发生反应的烟雾中，然后静置，经过约一周的干燥和挥发过程后，再继续后续的涂装工序。尽管这种方法比常规染色更耗时且难以把控，但它所产生的深度和色泽变化是简单涂刷无法比拟的。
尽管固化时间较长，但我还是选择使用纯桐油来加深木材的自然色泽、纹理和猫眼光泽。固化后，每件作品都会涂上一层文艺复兴蜡（Renaissance Wax），以获得平滑细腻的触感。如果需要更强的保护或不同的表面质感，也可以改用聚氨酯。
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